「1、d4，d5，2、c4」 这就是「后翼弃兵」，一种常见的国际象棋开局法。 白棋选择舍弃皇后侧翼的 兵，来换取棋盘中心位置，从而获得局面的优势。

　　这部Netflix（奈飞）在今年十月推出的新剧，改编自沃尔特·特维斯的同名小说，讲述了一个名叫贝斯哈蒙的国际象棋天才少女，从成长到成名的故事。女主贝斯一路打怪升级，最终战胜大魔王，夺得世界冠军的热血情节，让这部剧被定义为一部体育题材的大女主剧，一部爽剧。

　　豆瓣评分9.1，甚至在开播时一度冲上9.3；上线万户人家播放，成为Netflix有史以来最卖座的固定剧本迷你剧集；在Google浏览器上「如何下国际象棋」的搜索量达到了9年以来的最高峰……

　　这一系列的数据，都表明一点，《后翼弃兵》火了。然而，这部此前并不被看好的小众运动题材短剧，为什么会成为爆款？

　　富有节奏感的下棋动作，外加专注犀利的眼神，配以旋转多变的镜头和压迫感十足的音乐。即便不懂国际象棋规则，那些惊心动魄的画面，依然可以让观众，无障碍地享受到360度，全方位无死角的沉浸式国际象棋体验。

　　这是网友们的普遍评论，并且关于这部剧的剧评，各大媒体人也将笔墨更多地放在，除了国际象棋以外的其他方面。

　　但是，我们是否想过，如果这部以国际象棋为题材的影视作品，在其运动规则本身，也就是棋局战术、棋子走位等专业知识方面存在问题，那么它还依旧会吸引如此多的观众吗？

　　所以，一部体育题材影视作品，能够爆红「出圈」的基础，就是尽最大可能完善其专业性。就如同一部古装剧，细致地了解那个时代的服饰、餐具、礼仪等资料。在制作上体现出足够的用心和专业，才会让观众产生更多除基础知识以外的思考，并由此来获得更好的口碑。

　　为了保证制作的精良，《后翼弃兵》的主创团队，邀请到国际象棋特级大师加里·卡斯帕罗夫和一位纽约市的国际象棋教练布鲁斯·潘多尔菲尼担任这部短剧的顾问。

　　并且，剧中所有国际象棋比赛和棋局，都是由这两位专业人士和主创团队一起，经过严密的设计而诞生，甚至有些经典棋局，更有原版的历史考证。

　　例如，女主角贝斯击败哈里赢得肯塔基州冠军的那场比赛，来自于1955年在拉脱维亚里加的一场对决；她最后一次打败本尼的比赛，实际发生在1858年的巴黎歌剧院；全剧的最后一场比赛，贝斯与博格夫的总决赛，实则是在1993年瑞士贝尔举行的。

　　除了比赛和棋局的设计，饰演棋手的演员们，也都经历了国际象棋大师对他们的专业训练。「我们下棋的动作要像机关枪一样，非常熟练和快速，并且充满杀伤力。」女主角贝斯的饰演者泰勒-乔伊，在接受《Chess Life》杂志采访时透露，「经过专业的训练，我也形成了自己的走子风格。」可能是因为接受过舞蹈训练，在泰勒-乔伊看来，移动的棋子就好似在棋盘上跳舞，富有韵律和节奏感。

　　「万事俱备，只欠东风。」虽然这么说有些牵强，但至少有了专业的内容和技术作为基础，制作团队也有更足的底气，将更好的情节内容注入表演，于是才有了我们今天看到的《后翼弃兵》。

　　贝斯哈蒙，国际象棋天才少女，战胜男棋手，获得世界冠军，赢得所有男性的喜爱和尊重。这就像一个童话故事，寄托着原著作者对女性棋手的期待，和男女平等的向往。

　　现实是异常残酷的，时至今日，没有任何一位女棋手通过战胜男棋手获得世界冠军，哪怕是职业生涯只参加男子赛事的唯一女棋手——朱迪特波尔加。这位被称为「外星少女」的世界第一女棋手，她职业生涯中，等级分最高排名曾进入男子前十，但距离世界冠军，依旧遥远。

　　另一位大家熟悉的中国「棋后」侯逸凡，16岁登顶棋后宝座，同样是天才型棋手，但2600+的女子第一等级分，在男棋手中，也只能排在80名左右。

　　剧中，哈里曾经拿贝斯和保罗墨菲（美国人，19世纪最伟大的棋手）作比较，但其实除了两人都有自我毁灭的倾向外，贝斯在其他方面并不像墨菲。

　　然而，她的经历却更接近于另一个冠军——鲍比费舍尔，准确的说，她更像是一个女版本的鲍比费舍尔。

　　鲍比费舍尔，美国人，历史上最著名的国际象棋天才棋手，最年轻的国际象棋大师，一个活成美国英雄后，被美国通缉的偏执狂，一个64岁时在冰岛去世的伟大棋手。

　　同样是美国人，同样年少成名，同样喜欢独处并且精神不稳定，同样喜欢进攻型战术，同样学会了俄语，同样打破苏联的垄断获得世界冠军……

　　这种男棋手对女棋手的歧视，是国际象棋界一种普遍存在的现象。然而，大部分女棋手也认可，这种因性别不同带来的差距。一位国际象棋圈内的朋友曾经跟我讲过这样一句话：「如果一个女棋手，不是天才，但想要进步，就去找一个男棋手帮忙吧。」

　　所以，基于男女水平的不同，国际象棋这个原本男女混赛的项目，也单独举办了女子比赛。但女子比赛的冠军只能叫「棋后」，而「棋王」只属于仍为混赛的男子比赛冠军。并且女子比赛的奖金，比男子要少得多。

　　关于男女比赛奖金不同，这个体育界普遍存在的现象，近几年男女平权、同工同酬等声音不断响起。但除职业网球界响应号召，并正在变革外，其他的项目依旧无动于衷，大众对于这两个名词的理解也各有不同。

　　在无数质疑声和客观事实影响下，体育界理想化的男女平权，必定无法很快实现。但通过《后翼弃兵》这样理想化的影视作品，用一段童话故事来表达美好的愿景，也未尝不可。

　　一个故事之所以成为经典，是因为它发生在一个特殊的时代； 一个人物之所以伟大，是因为他身上承载着一个特殊时代的印记； 一部影视作品之所以优秀，是因为我们将它赋予在一个特殊的时代里，并给予观众更多的思考空间。

　　现实中费舍尔学习俄语，是为了看懂苏联出版的国际象棋书、报刊和杂志。因为在美苏冷战时期，苏联封锁了媒体，美国也不会翻译任何有关苏联的出版物。那时处在国际象棋领先地位的苏联，掌握着最先进的战术，所以为了提高棋艺，费舍尔学会了俄语。

　　但剧中，女主贝斯学习俄语，只是因为要与苏联棋王博格夫对战 ，希望听懂他和团队之间的对话。 原因很简单，并不涉及冷战。

　　其实，剧中大部分的剧情，亦是如此。发生在这个特殊时代背景下的一切，好像又与这个时代没什么关系，就如同贝斯自己所说：「我只是一个棋手。」

　　我们又会发现，正因为故事发生在这个时代，我们感受到的一切无关，才会变得如此特殊；也正因为这个时代的特殊，在没有明确的对与错中，才会引发大众的关注和更多的解读。

　　七小时的演绎，一个特殊的时代，一个小众运动的天才女选手，这部爽剧将一个童话般的故事展示在我们面前； 也将无尽的想象空间和讨论余地，留给了我们。

　　反观我们自己的体育题材影视作品，《后翼弃兵》让我想到了陈可辛导演执导，预计明年上映的电影《独自·上场》（原名《李娜》）。

　　作为继刘翔和姚明之后，中国体坛最伟大的超级巨星，李娜的故事发生在中国网球变革的时代，也发生在中国体育急需世界级运动员的时代。

　　21世纪初，一个区别于三大球，在中国较小众的运动；一名童年失去父亲，性格火爆的女性运动员；一次全民瞩目，具有历史意义的大满贯冠军。李娜的经历，和女主角贝斯有许多相似之处。然而这一切，陈可辛导演将如何向我们展现？

　　另外，区别于国际象棋界的性别不平等，网球这项引领世界男女平权的运动，又会在他的镜头中如何体现？

　　同样是体育题材，同样是大女主，同样身处一个特殊的时代背景下。我们不知道《独自·上场》是否会成为陈可辛的另一部《夺冠》式电影纪录片，但我们依旧期待着，《独自·上场》可以成为中国的《后翼弃兵》。